时隔4个月，脱口秀演员池子（王越池）与笑果文化的矛盾完全公开化。

5月6日，池子“手撕”上海笑果文化传媒有限公司（简称“笑果文化”），称其拖欠自己的演艺报酬，并要求自己赔偿3000万元高额违约金。

时间拨回今年1月9日，池子首次在微博发布了一条被笑果文化CEO贺晓曦踢出“笑果艺人大家庭”的群聊，从那天开始，外界便知道笑果文化曾经的台柱子之一池子，和公司闹掰了。

更早之前，2017年，贺晓曦曾经公开评价池子表演稳定，所以“敢在《吐槽大会》里这么捧池子”。

没想到两年后，双方竟以这种方式决裂。

5月9日，时代周报记者来到风波中的笑果文化办公室，办公桌摆放稍显拥挤，办公环境略微简陋，只是墙上色彩斑斓的涂鸦透露出了公司的喜剧元素。

其间，另一知名脱口秀演员、与池子同期的王建国也正在笑果文化办公室沟通工作，一切如常，与彼时网络舆论的热度截然相反。

同日，时代周报记者向笑果文化就池子纠纷一事递交采访提纲，截至发稿未获回复。

事实上，笑果文化被业内做国内年轻态喜剧生态的开拓者，靠着《吐槽大会》声名鹊起。

2019年4月完成B轮融资，该融资过后，笑果文化估值30亿元。一时之间，脱口秀市场成为风口。

但池子和笑果文化纠纷的背后，暴露了脱口秀在中国的发展并非想象中美好。

5月8日，有两年脱口秀表演经验的演员小新（化名）告诉时代周报记者，目前绝大多数脱口秀演员的重心在线下，一个演员商演一场，只能拿到300―600元。“所以现在几乎没有全职脱口秀演员，因为只靠演出很难养活自己。”小新坦言。

而池子也在今年1月份对同行喊话，“公司很乱，领导很精，用所谓的喜剧梦想牵着你们走”。

脱口秀行业现状，或从这段话中窥见一二。

池子开撕笑果

池子与笑果文化各执一词，双方互不退让。

5月6日当天，笑果文化第一时间回应表示池子在1月份未经公司允许参加商业活动，目前经纪问题正在仲裁，此外并未有更多回应。

但针对笑果文化提到的池子未经允许擅自参加商业活动一事，5月8日，Figure创始人张悦在官方微博上发表声明，池子参加的所谓的“商业活动”，是2020年1月8日晚，Figure和音乐人小河做了一个公益项目的发布活动，“寻谣”系列上海站，属于公益活动，池子未收取任何费用。

如今池子和笑果文化的纠纷仍在持续，究竟谁能胜诉，仍未可知。

但笑果文化面对公司重要演员的离开、舆论的压力、爆款节目《吐槽大会》口碑的下滑，重新审视市场或被提上议程。

此前，笑果文化在脱口秀行业独占鳌头。

天眼查显示，笑果文化共经过6轮融资。其中，2017年4月笑果文化获得近亿元A+ 轮融资，由天图投资领投，上轮资方华人文化、南山资本、游素资本跟投。

两年之后，2019年4月，笑果文化完成B轮融资。投资方还是老股东天图资本和南山资本，这一轮融资过后，笑果文化的新估值为30亿元。

不过其融资进程到2019年4月就戛然而止，其节目口碑也在2019年底2020年初有一定程度下滑。

2017年，笑果文化上线网综《吐槽大会》，前两季累计收获了超过35亿次播放量，多期节目播放量突破2亿；之后，笑果文化接连推出《脱口秀大会》《冒犯家族》《吐槽大会3》等节目。

但豆瓣显示，《吐槽大会》的评分正在逐季下滑。第一季《吐槽大会》评分7.6分，第二季则为6.9分，第三季跌至6.3分，而第四季评分仅为6.2分，一季比一季低。

除了《吐槽大会》“不好笑”，笑果文化新推出的节目，也没有激起太大水花。

2020年2月26日，《笑场》首期节目上线腾讯视频，时代周报记者统计六期节目腾讯视频播放量在7000万左右，豆瓣评分6.6，从流量和评分来看表现一般。而且，除了第一和第二场节目播放量破千万，其他节目均仅有几百万播放量。

中国脱口秀的未来

行业焦点笑果文化呈现出瓶颈，知名演员池子陷合同纠纷，折射出国内脱口秀行业仍处于发展初期的混沌状态。

脱口秀在国内属于“舶来品”，源于欧美的“Stand-up comedy”（单口喜剧）。一个演员拿着一个麦克风，站在舞台上以讲段子的形式进行表演，这与主持人和嘉宾访谈的脱口秀形式有所区别。

因《吐槽大会》的热播，脱口秀在近两年有了快速发展，但2020年开年，脱口秀演员乃至整个脱口秀市场却越发难熬。

除了线上节目之外，脱口秀线下市场也是行业收入的重要来源之一，特别是籍籍无名的普通演员。

小新告诉时代周报记者，线上节目对演员的需求不大，资源也主要集中在几个头部演员，更多的脱口秀演员重心是放在线下。

但受今年疫情影响，包括笑果文化在内的各种演出均被推迟。

“脱口秀演员没有底薪，一个演员商演一场能拿到300―600元，而且商演数量有限，就算一个月演20场可能也就不到一万元，更何况很少有演员一个月能演20场。”小新坦言，脱口秀演员以兼职居多，收入结构就是本职工作收入加上兼职商演收入。

实际上，绝大多数的脱口秀演员都是小新这种状态，靠着对脱口秀的兴趣坚持演出，而忽略了收入的微薄。这侧面印证了池子口中的“喜剧梦想”牵着演员走的状态。

“不管脱口秀以后怎么样，眼下我能写出东西，有地方讲就挺好。”小新向时代周报记者坦言。

5月10日，从事喜剧内容生产和推广的公司“单立人喜剧”相关负责人对时代周报记者表示：“喜剧作品是强消耗性的，需要有大量的喜剧人产出大量的喜剧作品满足市场需求，目前国内从事新式喜剧创作表演的不过几百人，其中全职/专业级别的不过几十人，这是远远不够的。”

“人才不够，导致好作品不够。”该负责人直言。

只靠年轻人的一腔热情远远不够。随着资本降温、竞争加剧、内容监管趋严，中国式脱口秀实现产业化和规模化，还有很长的距离要走。

不过，5月8日，北京脱口秀俱乐部创始人、北京北脱文化传媒有限公司（北脱文化）CEO西江月表示自己没有那么焦虑。

他告诉时代周报记者：“中国脱口秀的未来肯定不是美国脱口秀的样子。”其表示，脱口秀市场只是综艺节目市场里面的一个小门类，会随着这个大环境而潮涨潮退，每个人都得适应这个环境。

而西江月也在不断丰富业务板块，“目前盈利主要来自于艺人经纪和做一些节目的收入，还有直接承制节目的费用”。

“单立人喜剧”相关负责人也向时代周报记者介绍，单立人已经有了单口喜剧的系统培训课、素描喜剧的体验课，其他更多喜剧形式的培训体系也在形成中，接受过单立人培训的有上千人。

更多的年轻人正在尝试站上舞台表演脱口秀，但池子在微博上写道：“咱们的路还很长，要是走错路，就更长了。”