光明日报记者韩业庭光明日报通讯员杨超

　　受现代生产生活方式冲击，非遗的传承面临多重挑战。传承非遗，要先把非遗留下来，而影像是留住非遗的重要手段。

　　前不久，由文化和旅游部民族民间文艺发展中心与浙江省文化广电和旅游厅、衢州市委、衢州市人民政府联合主办的2024非遗影像展在浙江省衢州市开化县举办。影像展全面展示了我国加入《保护非物质文化遗产公约》20年来的非遗保护成果，总结了我国非遗影像记录工作的经验，并通过举办学术对话交流活动探索非遗影像记录的新路径。

　　在非遗影像展交流对话活动上，浙江省非物质文化遗产保护中心（浙江省非物质文化遗产馆）主任、馆长郭艺分享了一组展览：在浙江省非物质文化遗产馆一楼有一面高约5米的“百工墙”，墙上数百双巧手在劳作——腌制火腿、编织竹器、雕刻木雕、炒制茶叶……这些画面是非遗记录团队历时两年多时间追踪记录500余名传统手工艺从业者的成果。

　　“这些影像不仅是记录，也是挖掘整理。”郭艺说，“很多手工艺虽然过去在民间流传，但缺乏第一手影像记录资料。随着民间老手工艺人的逝去，很多传统手工艺面临人亡技绝的尴尬。这些影像能够让人直观了解传统手工艺，让其多了一份传承下去的希望。”

　　2024年11月12日，李子柒的“大漆视频”发布不到一小时，点击量就达千万次，让观众见识了大漆髹饰技艺的精致。移动互联网和新媒体的兴起，为非遗影像传播提供了广阔平台，让更多非遗被“看见”。因此，此次非遗影像展把放映场所从线下延伸到线上，百余部作品同时展映，提升了非遗的社会能见度。

　　非遗影像不仅是记录和传播载体，也是一方可以吸收利用非遗元素的艺术试验田。

　　2024非遗影像展开幕影片《非遗国潮乐·坠美系列》以传统曲艺河南坠子为基础，融入现代摇滚乐元素，创造出独特的音乐风格，让观众耳目一新。“我们希望通过对传播内容、方式等的创新，打破传统曲艺的局限，以更年轻、更新潮、更接地气的方式，激发年轻人对非遗的关注和热爱。”《非遗国潮乐·坠美系列》主创、河南工业大学教授尚娜说。

　　影像为非遗的记录传播提供了重要手段，为非遗的传承、发展注入了新的活力。但在利用影像记录和传播非遗的过程中，如何保持非遗的本真性与完整性，避免过度商业化、娱乐化对非遗内涵的侵蚀，是当下影像创作者应重视的问题。

　　文化和旅游部民族民间文艺发展中心主任兰静呼吁，非遗影像工作者要深入非遗代表性项目所在社区，关注非遗代表性项目传承人、传承群体的鲜活故事，关注非遗代表性项目赖以生存的自然生态和人文环境，这样才能完整真实地记录非遗、传播非遗。

　　此外，兰静也呼吁加强对非遗影像版权的保护与管理，确保非遗影像资源的合法使用与有序传播，同时要加大对非遗影像记录与传播的资金投入与技术支持，培养更多专业的影像人才，持续提升非遗影像的质量与水平。

　　《光明日报》（2025年01月10日09版）