近日，一个话题引发不少追剧的网友热议：被原生家庭伤害的角色。《不完美的她》中的林绪之、《安家》里的房似锦，《完美关系》里的邦尼，《都挺好》中的苏明玉，《欢乐颂》里的樊胜美……诸多热播国产剧的角色“荣获”提名，吃瓜群众纷纷列举她们的悲惨遭遇，争论谁是原生家庭中最惨女性角色。

　　最近几年，讲婆媳矛盾、家长里短的电视剧不再吃香，取而代之的是时髦、光鲜的都市剧，这些剧里的主要女性角色往往有着相似的特点：“美强惨”。而原生家庭，往往是造成她们“惨”的主要推手。几部热播国产都市剧对原生家庭的关注，几乎都落入了原生家庭等同于“吸血”这一窠臼。人们看腻了屏幕里的恶婆婆，原生家庭的奇葩父母又成为电视剧里的新脸谱。重男轻女，对女儿一味自私、剥削式的索取，成为都市剧越用越烂的俗梗。

　　2016年播出的《欢乐颂》里樊胜美的妈妈刘美兰，整天愁眉苦脸，畏畏缩缩，万事靠女儿，这一吸血鬼式母亲引发了讨论热潮。电视剧制作方看到了原生家庭这个概念的热度，从此以后，一个个加强版樊母频繁出现在国产都市剧中。

　　《都挺好》中苏明玉的母亲赵美兰精神上无视、物质上亏待苏明玉；《精英律师》中栗娜的父亲酗酒耍无赖；《完美关系》中邦尼母亲张口就要女儿十万元给儿子上培训班；《安家》里房似锦母亲潘贵雨只知道变着法儿向女儿要钱……从刘美兰到潘贵雨，纵览这几年都市剧里原生家庭父母形象的进化之路，非但没有变得有血有肉、饱满生动，反而呈现明显的脸谱化的退化趋势。父母与子女的戏剧冲突设置越来越套路，他们将算计和恶意明明白白地写在脸上，为了恶而恶，像个故意制造冲突、激怒观众的工具人，原生家庭梗也陷入了套路化、流水化模式。

　　“有的人用童年治愈一生，有的人用一生治愈童年。”苏珊·福沃德在其心理学著作《原生家庭》中这句话揭示了原生家庭对人的重要影响。家庭是整个世界、社会的浓缩，而个人是整个家庭的浓缩。探讨原生家庭对塑造一个健康人格的影响是件有意义的事情。不幸的家庭，有着不同的支离破碎的辛酸，那些从不幸家庭走出来的女性，也有着各自的痛苦形态与艰难成长、自我塑造之路。而电视剧用同一种套路去描写痛苦、制造冲突，只会引起人们凑热闹式的围观，看谁的妈骂声最响，看哪家女主最惨，除此之外，又能留下什么呢？类似的套路化剧作，又能火多久呢？