半部好剧，已成为当下不少国产剧的通病。在国产剧吐槽集中地的社交平台豆瓣，“狗血”和“套路”几乎成了观众评价国产热播剧出现频次最高的词汇，从《下一站是幸福》《三十而已》到正在热播的《以家人之名》，观众们刚想夸几句题材不错，没想到很快就被打脸。在现实主义创作越来越受到重视的今天，剧集却越来越容易高开低走，陷入烂尾概率大增的尴尬。

　　今年井喷的女性题材剧恰恰成为烂尾的高发地，说好的女性独立，追求自我，可“撕小三”的情节倒成了标配。一些观众在社交媒体上“情绪化追剧”，无形中对这种套路化的创作起到了推波助澜的作用。前两年《我的前半生》里的饰演高段位“小三”凌玲的吴越在微博被千夫所指，这次《三十而已》里饰演“小三”林有有的年轻演员张月依然被骂得体无完肤。

　　“撕小三”一时爽，恰恰暴露出一些女性题材剧在创作上的贫瘠，而剧情走向往往归于大团圆结局，更造成了逻辑上极大割裂，创作者的“编码”与观众的“解码”之间存在着巨大的落差。倒是最近一部套着悬疑剧外壳的《摩天大楼》令人眼前一亮——剧集前半段对于女性的叙述都是刻板印象：拜金母女两代人、情感纠纷、包小三、女性相互瞧不上，没想到后半段则彻底反转，为观众开启了一个女性互助的故事，上一代女性在互助，年轻一代女性依然在互助。

　　当下被资本逻辑绑架的电视剧创作，体现出了强烈的逐利属性。为了追求高关注度，满足电视剧开篇“七分钟定生死”的收视法则，出品方将极致高潮前置，而后面应该推向高潮的情节则无潮可推，自然造成情节坍塌和烂尾。而选择一个特别劲爆、反常规的结局，还是平庸些的结局，其实是一个看似容易实则极难做出的选择，更多的出品方选择了后者，宁愿求稳，也不愿意拿投资人的钱冒险。

　　“批量”生产烂尾剧，是现实题材创作的大忌。特别需要警惕一个创作陷阱，就是话题先行、话题堆砌式的创作观。剧作最为核心的还是人物，人物的弧光和剧情的设置，剧作要从人物和剧情来生根并往下推进，如果舍本逐末，只想着要靠什么话题能引爆来倒推，这种流量思维会让作品沦为功利肤浅的“配方剧”。女性题材剧的“撕小三”已经被用滥了，但愿如果有男性题材剧涌现的时候，别再出现什么“霸道总裁”的油腻桥段辣观众的眼睛了。