自4月2日上映以来，电影《第十一回》的票房目前超过了4000万元。平心而论，这并不是多么亮眼的成绩，但7.5分的网评分仍旧给予了导演陈建斌足够的肯定。

　　《第十一回》的“回”得名自影片类似古代小说的章回体式结构，每段剧情都被冠以一个诙谐简短的标题。故事的主线其实并不复杂：市话剧团打算将三十年前的一桩杀人案搬上舞台时，当事人之一、曾被判入狱十五年的“凶手”马福礼突然出现，表明自己没有杀过人。围绕着这部可能永远给自己扣上“杀人犯”帽子的舞台作品，马福礼与话剧团展开了旷日持久的周旋。

　　马福礼到底有没有杀人？案件的真相到底是什么？这是影片中所有冲突的来源。公众眼中，一切早已盖棺定论：马福礼因为妻子赵凤霞和李建设在光天化日之下偷情而恼羞成怒，故意松开拖拉机的刹车，把躺在车下“修车”的两人碾轧身亡。

　　这个版本的故事，也是话剧团的灵感来源。随后，各执己见的人们上演了一出罗生门迷局。马福礼坚称惨剧是刹车失灵造成的，他没有杀人，只是警方怎么说、他就怎么认，这种莫名其妙的接受、顺从，被话剧团导演胡昆汀归因为丈夫的面子问题和被戴绿帽的奇耻大辱；李建设的弟弟一口咬定，是赵凤霞“勾引”李建设；老领导则认为，李建设的生活作风有问题；在话剧中饰演赵凤霞的演员贾梅怡找到了赵凤霞的表姐，在表姐的说法中，赵凤霞与李建设彼此深爱，只是造化弄人，未能如愿在一起。于他们而言，这场意外反倒像悲壮的殉情，从头到尾，马福礼都不过是个局外人……

　　影片原本的名字“如是你闻”，或许更能揭示导演那哲思性的探讨。真实与虚假的彼此拉扯，贯穿着这部颇具黑色幽默的电影，它存在于对案件真相的追寻中，存在于戏剧艺术和现实生活的映照中，也存在于马福礼那一团乱麻的家庭生活里。女儿金多多意外怀孕，又不忍打胎，为了掩盖这桩“丑事”，妻子金财铃绑上枕头，谎称自己有了“小马”，到最后，无中生有的“小马”却成了旁人眼里真实存在的孩子——这种荒诞不经，造就了影片不时出现的笑点。相较于高度依赖语言包袱和各种段子的“喜剧”电影，不得不说，《第十一回》是相当高级的。

　　也是在种种张力十足的冲突中，演员们有了更多发挥的可能。以灵动的“少女感”著称的周迅，这次摇身变为了一个挣扎在市井烟火深处的中年妇女，她烫了一头俗气的小卷发，穿着花花绿绿的廉价衣裳，终日为懦弱老实的丈夫、叛逆乖戾的女儿神伤，撒泼耍赖信手拈来；饰演贾梅怡的春夏眼神里写满了纯真和倔强，她年轻美丽，对艺术和爱情怀有炽热勇敢的向往；刘金山饰演的苟也武活灵活现，大闹剧场的一段表演酣畅淋漓，那是老话剧团团员对剧场的敬畏与热爱，也是一个郁郁不得志的“人”压抑许久的发泄……可以说，在表演层面，《第十一回》就为观众赚回了票价。

　　不过，《第十一回》的“局限”也显而易见，它是一部有门槛的作品。通过不同角色、不同侧面来还原三十年前案件真相的过程是非线性甚至散漫的，对迫切想要一探究竟、习惯了商业片套路的观众来说，这的确是一种如坐针毡的折磨。《第十一回》的情节本身其实并没有多么复杂，一个被冤枉的杀人犯试图为自己翻案的故事，在其他导演手中或许可以被凝练得紧迫动人，但陈建斌用更为复杂和花哨的方式，拓宽了故事的宽度，关涉了生死、真假、艺术创作的自由与界限、生存的意义等方方面面的话题。旺盛的表达欲往往伴随着分散，影片进入后半程时显得有些乏力，比如老马的死亡证明到底有没有派上用场？多多打胎后也在腰间绑上了枕头，这个重要的情节仅仅通过章回体的标题，以文字带过，观感有些仓促。

　　影片类似先锋话剧的高度戏剧化风格同样毁誉参半，比如在喜欢的人看来，浓墨重彩的视觉语言、胡昆汀和贾梅怡的引经据典都为影片的荒诞风格锦上添花，不喜欢的人则觉得矫揉造作。大量的符号也让观众看得相当辛苦，舞台上的红布、镜子、鱼缸、话剧中贾梅怡手提的照向观众席的灯……你似乎总能感受到一种氛围，一切都是被赋予“意义”的，导演在隐喻、在暗示，在不断“逼迫”观众思考，甚至有些故作高深。作为导演的陈建斌似乎也落入了新人导演难以摆脱的窠臼，把影片填得太“满”，如果能再做些精简，《第十一回》完全值得更高的评价。(记者高倩)