电视剧《号手就位》正在优酷和江苏、浙江卫视热播，其播放量、收视率、热度、热搜等各项数据指标十分亮眼，各路媒体纷纷发声力挺、转发点赞，有望成为年度现实军事题材电视剧的爆款之作。透过热闹喧嚣的表象外衣，深度品读剧作本身，不难发现该剧在题材内容、艺术探索、制作力量等方面，呈现出新的特点和趋势，为主流军旅剧创新发展树立起新的标杆。

　　选准题材内容是文艺创作的基础性问题。聚焦改革强军实践，写好和平年代真命题，是现实军事题材创作的根本方向与核心要义。火箭军是我国战略威慑的核心力量，是我国大国地位的战略支撑，是维护国家安全的重要基石。新成立的火箭军是改革强军的重大成果，在艺术创作上还属于新生事物，具有显著的题材优势和补白意义。创作者敏锐把握时代发展大势，从经年累月的生活浸染和积累中，深度开掘军种特质，以青葱的笔触描摹新一代火箭军官兵在岁月的洗礼磨砺中锻造成长、百炼成钢。该剧打破近年来军旅剧中颇为流行的模式和套路，全片没有恐怖分子、没有海外背景、没有痴男怨女、没有血腥暴力，而是扎扎实实讲好火箭军故事、讲好年轻官兵故事，在新时期军人形象、军队环境、军旅风貌下足功夫，与广大观众在人生命运抉择、使命责任荣光等现实命题中，进行真诚而平等的对话和交流，用生动的艺术形象和火热的军营故事，春风化雨、润物无声，传递彰显出忠诚担当的理想信念、薪火相传的家国情怀和向上向善的精神力量。剧作对题材内容的深挖和拓展，让我们相信只有紧跟军队建设、着眼时代发展、讲好青春故事，主流军旅剧创作才能向更高、更远处迈进。

　　流量演员饰演真实的革命历史人物，在重大革命历史题材创作中早已屡见不鲜，但饰演当代军人形象还是艺术上的一种探索和尝试。军人形象需要通过演员进行塑造演绎，没有一成不变的固定模式和审美标准，只要与人物角色契合度高，又能全心投入、演技在线，流量演员自身的影响力和号召力自然能够为作品锦上添花、增色不少，当年《红色娘子军》里的“洪常青”、《南海风云》里的“于化龙”，终成一代名家大家，作品也成为军事题材永恒的经典。

　　今天的主流观众日趋年轻化，并在不可逆地向互联网转移，网生内容和流量演员备受各方关注追捧。岁月更迭，时代变迁。题材内容相对严肃的军旅剧需要积极适应市场变化，主动拥抱年轻观众，在艺术创作上打破僵化束缚，解放思想、实事求是，不断提升作品的“网感”，力求实现从“教科书”到“枕边人”的全新转变。“他们玉树临风、白衣胜雪的身影”正是既往军旅剧所忽视忽略的，在关注度和传播力愈发重要的今天，流量演员将成为主流军旅剧不可或缺的重要元素。

　　同时，我们也需要清醒地看到，作品的内容和质量才是创作的根本和关键。再高的流量，再红的演员，也难以使在内容或质量上存在硬伤的项目化险为夷、起死回生。主流军旅剧写的是军旅、拼的是内容、看的是情怀，而不应该为流量演员转型去量体裁衣、量身定做。如果本末倒置，因人设事，盲目地对题材内容进行延伸泛化，无疑将走进艺术创作上的泥潭和误区。

　　剧作的原著小说出版于2014年，由原第二炮兵政治部电视艺术中心备案公示并纳入重点电视剧选题规划，后因军队影视制作单位裁撤，经国家广电总局批准，2018年将项目转给华瑞影业，由白墨文化、万达新媒等公司主控操盘，火箭军有关部门予以指导支持。该剧从选题立项到摄制播出贯穿军队改革全过程，项目的制作主体力量发生了根本性变化。这些变化的本身既是改革的成果，也是适应市场需求，倒逼主流军旅剧创作发展新路的历史必然。军民融合是一盘关系国家富强、民族振兴的大棋局，军旅文艺创作只是其中的一枚小棋子。鸿猷已定风雷起,正是扬帆搏浪时。在备战打仗的主责主业面前，做剧拍片俨然不是人民军队的主要任务，顺应改革大势，加速军民融合，让专业的人做专业的事，让市场在资源配置中起决定性作用，让广电部门发挥好政府作用，既能繁荣发展中国电视剧产业，又能切实高效地做好国防教育和部队宣传，全国上下一盘棋，各得其所办大事，在多方合作共赢中实现主流军旅剧的涅槃重生。

　　号手，是战略导弹部队对一线操作官兵的特有称谓。号手就位，标志着导弹发射操作流程正式开始，东风长剑即将出鞘杀敌。军旅剧是主旋律题材中最具类型化创作空间的剧种之一，市场永远需要、观众永远需要、时代永远需要，号手已然就位，导弹蓄势待发，只有顺应形势、尊重规律、不断探索，才能攀登高峰、开创未来、使命必达，主流军旅剧才能更好地走进千家万户、走进广大观众的心中。