《岁月在这儿》“今昔变迁”版终极海报。

　　解放初期，一位妇女代表正在给农民讲解农耕贷款的问题。

　　2015年，中国第七大沙漠——库布其沙漠已有1/3面积被绿化，践行了“绿水青山就是金山银山”。

　　上世纪50年代末期，市民在北京王府井百货大楼选购丝巾。

　　1990年底，上海证券交易所开市交易后，市民购买股票。

　　上世纪60年代，小学生们正在传送大白菜。

　　上世纪80年代，北京街头的自行车洪流。

　　1949年10月22日，北京市举行了第一届人民体育大会。

　　上世纪六七十年代，中国对非洲的坦桑尼亚等多个国家进行大力援助。

　　上世纪50年代，小学生们正在做课外游戏。

　　目前，中国水稻亩产超过世界平均水平四分之一。

　　为迎接中国共产党成立100周年，中央新闻纪录电影制片厂（以下简称“新影厂”）等联合出品，新京报等联合制作的珍贵影像纪录电影《岁月在这儿》即将于5月28日全国公映。影片以新影厂典藏的纪录影片为素材，反映新中国成立以来，老百姓生产生活的变化、社会风貌的变迁，讴歌艰苦创业的精神。影片由郭本敏任总导演，郝蕴担任导演，刘洋担任执行导演，著名剪辑师战海红担任剪辑，著名音乐制作人廖嘉伟担任音乐编辑，著名纪录电影人陈光忠、潘星担任艺术指导，片名题字由著名演员唐国强题写，著名演员张译配音解说。

　　采访中，中央新影集团党委书记、董事长姜海清表示，在重大主题主线的纪录电影拍摄制作方面，无论是2003年的“非典”，2008年的北京奥运会，2019年新中国成立70周年，2020年武汉抗击疫情，还是今年的建党100周年，明年的北京冬奥会，新影厂一直都没有缺位。而《岁月在这儿》实际上是想作为新中国成立70周年的献礼，电影早在三年前就计划制作，但因为报审流程，过程中又听取专家领导意见，不断修改，没有赶上新中国成立70周年的时间节点，今年正好是建党100周年，片子的主题也与这个时间点很契合，这时候推出上映也很合适。

　　整部纪录片以“奋斗”和“变化”作为关键词，挖掘一些时代记忆中比较有代表性的事件和人物，把这些每个时期的点点滴滴串在一起，便呈现出了新中国成立以来，发生的翻天覆地的变化。对总导演郭本敏来说，电影拍完只完成了一半的工作，只有观众一起参与进来，大家共鸣共振，这部作品才算真正完成。他希望每位观众看完电影之后，都有一段岁月在心里。

　　“奋斗”魂贯穿70年时代变化

　　《岁月在这儿》基本是以时间顺序，以编年体的方式记录了1949年-2019年中华人民共和国的发展变化。其实，在影片的结构搭建上，导演组最初想过将时间打乱，比如1949年天安门广场休整迎接开国大典，然后可能再跳到2019年新中国成立70周年阅兵，这种新旧跳跃的回忆。1949年后，中国修建了很多大桥，比如1968年建成的南京长江大桥，还有2018年建成的港珠澳大桥，导演组曾想过将这些大桥串在一起，形成时代光影的交叉。但后来经过导演组的热烈讨论，还是认为要按照时间顺序编制一个时空长廊，来反映国家的发展历程，各个时代之间尽量不要交叉，“这样大家就跟着搭建的时空长廊去感受，哪一个阶段你有丰富的记忆，就跟你形成情感的共鸣。”郭本敏说。

　　因为新中国成立70年以来，是一部奋斗的历史，是中国人民砥砺前行的历史。在拍摄这部纪录片时，团队把“奋斗”和“变化”作为关键词，“奋斗是魂，串联起了我们整个片子。新中国成立70年来，实际上整个过程的核心，就是奋斗精神。”郭本敏说，中国人民在中国共产党领导下的这种奋斗精神，才产生了翻天覆地的变化。这种变化又是特别丰富的，比如解放初期，分田分地，恢复生产。导演组选了一个很珍贵的镜头，一位妇女工作队代表给农民们分种子，拿种子贷款，当时还有一段同期声，那位妇女代表说着一口方言：“我们这个贷款是很少的，因为国家是很困难的，帮助我们的这一部分，也应当用在我们的生产方面，一定要专款专用，不能胡吃乱用了，要是胡吃乱用了，对我们的生产是有妨碍的……”语言生动而又质朴，画面鲜活又充满温度。

　　改革开放后，社会上出现了英语角，外国人在天坛听回音壁，中国女排在世界杯夺冠，中国南极探险等都代表了国家欣欣向荣的朝气。而到了新时代，导演组选了扶贫、环境保护、一带一路、5G高科技等影像资料把整个社会的生产变化贯穿起来。

　　执行导演刘洋说，这部纪录片最难能可贵的是，“可以直接看出共和国70年来的发展变化，从原来的一穷二白，慢慢发展变化，一直到现在成为世界第二大经济体，靠的就是中国人民的奋斗精神。”

　　画面从黑白变成彩色，寓意国家欣欣向荣

　　《岁月在这儿》的前30分钟都是黑白影像，到了1950年代末展现市民在北京王府井百货大楼购物的时候，画面变为彩色。郭本敏说，这跟时代进程相关。其实，1949年新中国成立时，苏联人曾用彩色胶卷拍过开国大典的纪录片。2019年新中国成立70周年之际，俄罗斯将修复版的彩色开国大典作为贺礼送给中国。

　　“为什么没有用彩色版本，我们实际上也是刻意的，因为从黑白到彩色，故意把它设计成一个过渡，黑白代表了当时国家一穷二白，比较落后的一个现状，然后经过我们的建设，生活慢慢变成彩色的过程，有我们的寓意在里头。”郭本敏说，市民从王府井百货大楼选购丝巾、脸盆、收音机等琳琅满目的商品时，影片画面开始出现色彩，实际上是寓意国家的这种欣欣向荣的变化，从单调落后，慢慢到色彩比较丰富，尤其是新中国给大家提供了这样的可能，而且经过老百姓的奋斗，生产和生活步步高，令世界变得更加丰富多彩，电影在技术上也进入彩色时代。

　　冬储大白菜、自行车洪流是集体记忆点

　　在选取影像素材时，郭本敏说，纪录片中一定要有大家都很熟悉的一些场景。比如冬储大白菜场景，在很多人记忆里都有，尤其是北方一到冬天快过年的时候，家家户户都会去储备一些大白菜，“这是当家菜，代表了当时社会生活的一段回忆，片子里一定得有这些镜头”。最后，纪录片团队找到上世纪60年代，小学生参加拔白菜的劳动，影像资料中，小学生在地里一棵一棵地传递着白菜，孩子们怀里抱着的白菜，都有半个人高。

　　另外一个集体的记忆点是自行车。中国是自行车大国，1984年，新影厂曾拍过一部纪录片叫《自行车的王国》，主要讲述自行车在北上广80年代社会生活里丰富多彩的广泛应用和地位。《岁月在这儿》中也选取了关于自行车的几组镜头，在农村有一组镜头，就是自行车送亲成亲，新郎驮着新娘，亲友们骑着自行车载着大衣柜、穿衣镜等嫁妆，反映上世纪80年代农村的变化。还有一些城市的镜头，人们推着自行车拥堵在上海外白渡桥上，北京市民早上骑自行车上班，路过天安门形成自行车洪流，这些都是抹不去的时代记忆。

　　郭本敏说，这些能看出国家这些年发生的巨大变化，以前我们是自行车王国，每家每户都有好几辆自行车，而现在家家户户有小轿车也都很普遍了。郭本敏回忆，上世纪80年代，新影厂摄制组去日本、美国、欧洲拍片，就特别爱拍川流不息的汽车，尾灯亮起，一溜红，觉得那是现代化的象征。当时在国内想拍一个北京比较繁华的镜头，都跟警察同志说，能不能把红灯时间延长一点，堵一些车，绿灯亮起的时候再拍，车流就比较长。

　　在选素材过程中，团队还特意找到了上世纪80年代上海114查号台，还有一段当时影像的同期声，有老百姓打电话进来问：“请查一下拖拉机厂的电话号码是多少。”接线员说：“上海有两家拖拉机厂，你要上海拖拉机厂还是丰收拖拉机厂？”这些都与当年老百姓的生活密切相关，很自然就会有一些联想回忆，包括有顾客当时用一块钱买了一大块肉，能看出当年大概的物价，看到售货员张秉贵卖糖时行云流水的打包装，可以看出各行各业的敬业精神等。

　　在郭本敏看来，这些民族记忆会让观众感受到国家的发展变化，在回顾这段时光旅程时，跟片子的叙事形成一个共振。

　　初版5小时，导演组举手表决取舍

　　《岁月在这儿》的剪辑师邀请到曾为《云水谣》《士兵突击》《孔子》等多部影视作品担任剪辑的著名剪辑师战海红。对她来说，这部纪录片在剪辑上最大的困难在于，在海量的素材里面，要提炼出这部片子的精神和表达的主题，然后把它浓缩到每一个时间点上。

　　电影第一个版本剪出来是5个小时。刘洋导演说，因为是几位导演从50万分钟的影像资料里找出来的，都舍不得删，最后没办法，举手表决，看哪一段素材最好，就留下，最后影片长度为88分钟。

　　让刘洋印象比较深的是，1949年10月22日，北京市举行了第一届人民体育大会，有的运动项目还带着战争年代的印记，有一个女子跳伞的比赛项目，刘洋觉得比较新奇，之前没见过，但最后剪辑的时候，可能考虑到前后镜头的搭配，给拿掉了，让刘洋觉得比较可惜。

　　1956年7月13日，新中国第一辆汽车诞生。最初在选影像资料时，导演组选了一段第一汽车制造厂一位老司机的镜头，他要在当天的活动仪式上开着车出来试驾。在试驾的前夜，这位老司机激动得彻夜难眠，照镜子、刮胡子，孙子还给他送汽车模型。但由于电影篇幅有限，这段生动的影像也被删减掉了。

　　剪辑师战海红说，纪录片的魅力就在于真实的记录，她当时剪片子的时候也有很多割舍不了的点，比如当时在祖国的建设中，修筑成昆铁路时，有一些妇女是怀着孕的，在大山里跟男人一样干活，这些点都在记忆中无法抹去。她还有一个印象深刻的是，解放后北京市封闭妓院的段落，因为片长曾把这个段落拿掉了，最后又把它拿回来，因为在战海红看来，这是女性的觉醒。

　　电影中有一段中国援非医疗队在坦桑尼亚给一个妇女看病的镜头，医生从一个患有卵巢囊肿的非洲女人肚子里取出一个重达12公斤的肿瘤。当时导演组对这个镜头的争论比较激烈，有人觉得画面不太美观，并且篇幅有限，就把这段镜头砍掉了。后来再讨论的时候，女导演郝蕴对这段镜头念念不忘，又给加了回来。

　　引起观众共鸣和激励，才算圆满

　　纪录片中，在解放后取缔妓院的那组镜头之后，紧接着的镜头是一组小学生唱国歌升国旗的画面，然后孩子们在课堂上学习，课外做各种各样的游戏。郭本敏说，这组画面对于上世纪50年代出生的观众来说，会非常亲切。如果现在的年轻观众看到那时候的孩子们怎么上课，玩什么游戏，再对比自己现在的情况，这种反差就会形成一种联想和碰撞，即便跨越不同的年代，观众也会产生情感共鸣。

　　总导演郭本敏不想让观众走进影院仅仅是看了一部电影，而是想通过这部电影跟每个人的经历达成一种共鸣。他希望每位观众看完电影之后，都有一个岁月在心里。“电影其实就是一个引子，它只是完成了一部分，起到了让大家共鸣共振的一个作用。电影的呈现是有限的，可是每个观众通过影像和自己经历的融合，就共同完成了同频共振的效果。我觉得电影做出来只是完成了一半，只有观众一起参与进来，跟我们一起来感悟国家走过的不寻常的路，引起心灵共鸣，都在感怀自己的岁月，激励自己怎么面对岁月，我觉得这个作品才算圆满了。”