近来，看到大量电影海报不给编剧署名，令人深感诧异。一了解才知道，原来海报制作者这样做居然有浙江省的法院判决书作为依据：“电影海报、片花等并非署名权的载体，在无特殊约定的情形下编剧不享有在电影海报、片花等宣传材料上署名的权利。”法官支持把编剧踢出海报、片花之外，不仅打破了中国电影(12.680,0.15,1.20%)行业的惯例，更伤害了编剧，不利于电影产业的发展。

　　笔者1975年进入长春电影制片厂从事剧本创作工作。那时，编剧是电影故事的主权人，不论资历深浅，电影和海报中均是编剧署名在先。但如今浙江法院判定“编剧不享有在电影海报、片花等宣传材料上署名的权利”，依据的法理是：“作品是作者享有署名权的前提和载体，离开作品，就不存在侵害著作权法意义上的署名权。”是对署名权定义的窄化和曲解。

　　有人说，宣传影视作品而制作的海报、片花并非电影作品，不给编剧署名不构成侵权。但在笔者看来，海报也不能脱离法律而存在，更不能以市场和商业需求为借口而不受法律的约束。依附电影产生的海报、片花在著作权法中属于被改编、注释的作品，不给编剧署名直接违反了改编、注释作品“不得侵犯原作品的著作权”的法规。

　　还有人辩称，海报是商业广告，为吸引眼球，谁有名就给谁署，编剧不比明星，没卖点、没流量，不写也没错。但广告法规定，广告使用和引用的内容“应当真实、准确、并表明出处。”电影的内容掌握在编剧之手，引用故事简介和演员的角色，无不源于编剧的剧本。电影产品来源的真实性可靠性，消费者有知情权。电影不是无本之木，不给编剧署名就是没有真实表明出处和隐匿产品的来源。

　　原创是一个国家创新能力的标志，而创新能力是由法律保护的力度决定的。美国和日本的编剧可以在互联网和手机上分成电影的收入，日本的各种影视广告都标明“脚本家”的署名。中国电影编剧还没有享受二次报酬权的规定，更少有获得衍生产品的权利，如今连已有的海报上署名权都要被剥夺了。长此以往，只会助长那些轻视原创、贬低原创者的行为。同时，会让公众忽视剧本的价值和原作的功能，挫伤编剧的创新动力，乃至侵蚀电影发展的根本活力。因此，法律应保证原创作者的在先署名权，对于不给电影编剧署名的行为，必须亮出红牌。

　　上世纪，电影和海报以及宣传中编剧赫然在首，向社会标明故事的创作者，并拥有对作品原创故事版权和文责自负的责任，提高了人们对原创作者地位和名誉的尊重，也扩大了剧作家的知名度和社会影响力。以夏衍、田汉、阳翰笙等为代表电影编剧，成为繁荣和发展中国电影文化的主将。新时代，我们更应该尊重影视原创者的署名权，在全社会普及知识产权意识，激发全民的创新意识。只有营造更好的“知识产权生态”，剧作者才能为电影提供源源不绝的好故事、好剧本。

　　（作者系中国电影文学学会会长，中国影协第九届副主席，第九至十二届全国政协委员）